影评｜陈凯歌导演的《妖猫传》，好故事再次归来

影评｜陈凯歌导演的《妖猫传》，好故事再次归来

春暖花开，一切欣欣然的气象。依偎春光，收拾心情，再次捋一捋《妖猫传》中的众生相，领会体悟贵妃深深的美丽。

“我”不想用杨玉环、杨贵妃、李隆基的女人、唐玄宗的宠妃等称呼来描述她，可能会被言及故弄玄虚，但那样还是会玷污她在“我”心目中的清名。贵妃，这个称呼才符合她在尘世间曾留下的最美笑语。

贵妃，她是整个唐朝“华美”的代言人，云想衣裳花想容，她的美丽已不属于某一个人，而属于整个芸芸众生，更或是男性精神世界中追寻的最后佳人。唐朝的气度成就了“她”的绝代风华，“她”给唐朝历史增添了唯一的一笔笑容。她，通过那只黑猫的妖言，再次从史书的扉页中雍容地走出来，聚焦在镁光灯下，晃到了今天骚客雪亮的眼光中。

贵妃的形象太多了，因为今人谁也没有见过她的真实模样，都是凭着白居易的《长恨歌》臆想到的形象，深谙大唐“以胖为美”之道，影视剧中展现的都是丰乳肥臀之态，看多了就会觉得太直接，一览无余，缺少了美的想象空间，难免差强人意，没有准确传神，有点可惜可叹。《妖猫传》中的贵妃，一双含情目是最大的亮点，也是震颤我等平庸之辈的勾魂刀，估计谁都扛不住挥舞就会惊厥而晕，身态清丽修长，雍容华贵，落落大方，一袭红袍，更是“我”心中的真“贵妃”。

眼睛是心灵的窗户。贵妃的眼睛看到了“我”，“我”也看到她，岁月久远，灵犀未曾走远。一直偶感宝玉的名言，“女人是水做的”，只因“她们”一直是男性世界中欣赏的唯一神秘同类，灼灼其华。十三年前，不明白“爱”的内涵，但对贵妃已关爱有加，淡忘了了她的名讳，却矢志不渝追寻这份美丽情怀。

那年，对贵妃的人生遭遇深表惋惜，更是义愤填膺，痛恨男权时代的蹂躏。在2006年的高考作文中，挥洒一篇《这不是一个女人的错》，深刻阐述了盛唐转向灭亡不能归咎于贵妃，即使唐玄宗迷恋她不上朝，即使族兄杨国忠弄权误国，即使她光鲜照人惊艳天下，即使···这都肯定不是一个女人所能左右的，她左右的只能是她的美丽。

马嵬坡香消玉损，魂飞魄散，只能说明是对这份美丽的嫉妒，从而招致了那些愚蠢暴力的伤害，可谓暴殄天物，从此大唐花容失色，《霓裳羽衣》只得空悲奏。这篇作文得了57分（满分60分），助我顺利步入高等学府继续研读文学。目前，这份语文试卷仍静静地封存在我的学籍档案中。

现再次面对历史审视，美丽在什么时候都不可能没有错，错在那些可怜的觊觎者，丑陋不堪，甚至可恶，得不到就要折磨、摧残、毁灭。这是一股很邪恶的力量，环视当下，它依然存在着，人性中丑陋的一面，陋却在这里，对立就得拼杀。流年往事，心中没有忘怀，不是故作学问、无病呻吟，只因人文情怀的生命力生生不息。

沧海桑田，贵妃还能从所谓的“四大美女”之一脱颖而出，在当下影迷的品位中占得一方天地，特别这是一个不缺乏精品美女的时代，这份美丽情怀实属罕见。《妖猫传》中的经典台词：我知道她死了，我只是一直不舍。贵妃同样不存在我们这个世界，可我们念念不忘她的名字，不仅仅是她的虚幻美丽，也不是那些扮演贵妃角色的演员的多情多姿，更不是因于诗人、历史学家、诗词对她一遍又一遍的解读和垂爱，其实没有更多的理由故意为之，只因透过历史的尘埃，直到今天，千百年来女性情节文化的积聚，贵妃已是众多美丽女性形象集中演绎的化身，成为了男性对佳丽不断遥想的一份情怀。

曾今和几位朋友聊天，男性聊天总会伴随着女性的话题。我们虽然恋爱了、结婚了、上了年纪，甚至爱不动了，但是对美丽女性形象的追寻从未放下过，并且想法与日俱增，得到了大家的一致共鸣。其实，对美的向往，特别是对美人的推崇，这与情爱忠贞无关，更不是道德与否的范畴，而是心中油然而生对美的执念，有益于愉悦身心，激发体内动能。